Patricia HighsmashGlamour Morrison Ludapar Travis Hedge Coke

Luda m’a eu dès les premiers mots. J’étais difficile avec ça. Je savais que je le lirais, mais est-ce que je le lirais le premier jour de sa sortie ? J’avais été refusé pour une copie de révision. Renifler. Profonde respiration. Carré les épaules et soldat en avant. Je me suis laissé en vouloir parce que ça ne voulait vraiment rien dire. Quand mes sentiments sont vraiment blessés, j’essaie de ne pas le laisser paraître, mais il y a un charme et un humour à se faire dire, non, vous ne pouvez pas avoir une copie de critique d’un livre, car la plupart du temps, ils en donneront un à n’importe qui qui demande.

C’était l’ambiance parfaite, le mélange parfait d’affectation et d’intérêt diminué, parce que le charme et l’attrait du roman m’ont ratissé comme des feuilles sèches du sol et en un tas. Puis, sur moi, ça s’est accumulé un peu plus.

L’histoire d’une drag queen vieillissante et de son mentorée, l’histoire de Nimue et Merlin, une idéographie en mots, une idéographie en prose, Luda est le premier roman publié de Grant Morrison, plus connu pour son vaste corpus de bandes dessinées, et fin de l’écriture télévisée aussi. Sorti plus tard, plus publiquement, comme non binaire, il y a eu une vague de reconsidération d’une grande partie de leur travail antérieur, des décennies de bandes dessinées, de pièces de théâtre, de nouvelles, de critiques, d’essais et d’art visuel ou de chanson occasionnels dans ce queer rafraîchi. lumière.

L’analyse facile de « écrit sur la drogue » a cédé la place à « écrit en tant que pédé ».

Luda permet une analyse facile en fauteuil. C’est une lecture rapide, c’est un roman vibrant et charmant dont le vocabulaire expansif et la prose expressive ne sont limités par aucune tentative de submerger ou de surpasser le lecteur. Mais, cela permet peut-être à cette analyse facile de laisser ce lecteur de côté tandis que d’autres creusent plus profondément ou rebondissent réfractés entre la vitre du miroir et la douleur du miroir aux angles de la matraque et par l’envie de l’école buissonnière, à une distorsion prismatique et mimétique comme dans le roman, notre ville de Glasgow est élargi et révisé en Gasglow et en un Gasglow plus vrai et dogmatiquement policé au-dessus du premier.

Jouant à des jeux de miroir avec des motifs de miroir, Luda fait flotter des notions et des anecdotes proches du mythe et de la biographie de l’auteur, muets et contourne et fait allusion à des suppositions faites avant que le roman ne soit diffusé aux lecteurs. Pour qui est-ce un remplaçant ? À quoi cela sert-il ? Quel sens forger dinging?

S’appuyant sur des idées et des techniques vues dans les bandes dessinées de Morrison telles que Zatanna (avec Ryan Sook et Mick Gray), The Invisibles (Thompson, Jimenez, Vozzo, et al) et Vimanarama (avec Philip Bond et Brian Miller), Luda n’est jamais un rechapé d’œuvres antérieures et s’adresse à son public selon ses propres termes. Il n’y a aucune tentative détectable d’inciter leur public de bandes dessinées à suivre un roman au détriment de tout public de lecture de romans venant fraîchement à ce tome. Ou, n’importe quel public de télévision, ou quelqu’un qui a vu Morrison dans un talk-show, ou lors d’une convention ou d’un discours, et cetera.

Luda s’épanouit selon ses propres conditions et les conditions sont la mise en scène ! C’est le spectacle ! C’est l’entreprise appelée spectacle.

Les personnages se dirigent et se reflètent, s’agenouillent et se corrigent pour les autres, se coupent en deux, se sexe et se fléchissent. Ils réfractent et agissent leurs parties et les parties appelées spectacle des autres.

Me rappelant l’autobiographie tronquée prudente, étrange et puissante d’Alan Napier, Not Just Batman’s Butler, Luda fait tous les efforts pour nous attirer, pour leurrer, pour nous couvrir d’allure et de moyens et de paix et de rythme et de sensations fortes et de dentelle et les filles et la grâce et le vertige et la bonté et la bonté le fiel gracieux et les calculs biliaires.

C’est un roman merveilleux et exaspérant dans la veine de Lolita de Nabokov et de Trainspotting de Welsh, nous laissant parler de nos sécurités, de nos points de contrôle et de nos précautions. Luda joue avec nos confiances et nos souvenirs, nos banques d’être et notre sens franc de l’être, pour faire allusion et leurrer dans un style de théâtre bas parfait. Chaque fois que quelqu’un s’assoit au centre de la scène sous une lumière et dit : « Laisse-moi te raconter une histoire… »

Il n’y a pas de scène. Il n’y a pas de lumière. Il y a juste, « Laissez-moi vous raconter une histoire… »

Comme ça:

J’aime chargement…

Auteur : Travis Hedge Coke

http://tinyurl.com/examiningnewxmen

Écrivain de la colonne Patricia Highsmash. Ancien rédacteur en chef de Along the Chaparral, Future Earth Magazine et Platte Valley Review. Auteur de Examining New X-Men & Us Living in Fictional Cosmogonies. Présentateur invité à l’Université Naropa, à l’Université de Californie Riverside et à l’Institut Harbin. Ancienne faculté, Université du Shandong. Nouveau film, low fruit, sur https://bit.ly/2zvuzcs