Avant de faire Onara GorouTakashi Taniguchi a créé certains des courts métrages d’animation amateurs les plus étranges que cette planète ait pu voir. nu pâte tetsuo (2013), Salarié Homme (2004), et M. Estomac (2011/12) ne font en aucun cas exception. Le mélange d’humour surréaliste et maladroit de Taniguchi va de pair avec les styles d’animation granuleux et le manque de professionnalisme de ces ONA.

Qu’il s’agisse de personnages parlant d’une voix morne et monotone lorsqu’ils rencontrent des scénarios bizarres ou de messages de sagesse donnés aux moments les plus inappropriés, Taniguchi défie les conventions dans le but de choquer son public et de le faire rire.

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Nude Batter Tetsuo essaie de frapper un coup de circuit alors qu’il est nu

nu pâte tetsuo

Dans Pâte nue Tetsuo, Taniguchi se tourne vers la satire des anime sportifs et des divers tropes qui y sont souvent contenus. Alors que le lanceur d’une équipe de baseball d’un lycée repose à l’hôpital, il se lamente de ne plus jamais pouvoir lancer de balles. À la manière d’un véritable anime sportif, ses coéquipiers tentent de fournir des mots d’encouragement, cependant, lorsqu’ils ne parviennent pas à répéter une « phrase célèbre », leur discours de motivation devient un flot d’absurdités. Le capitaine de l’équipe, Tetsuo, conclut alors un accord avec ses sous-classes blessés (Kouhai) selon lequel s’il peut frapper un coup de circuit alors qu’il est nu, il doit promettre de poursuivre son opération.

Vous n’avez pas entendu cette fameuse phrase ? Dieu ne donne qu’à ceux qui ont surmonté de grands obstacles… Overco- Il ne donne pas l’obstacle donc… Ceux qui peuvent surmonter ces obstacles… Ceux qui ont surmonté ces obstacles, on leur a donné un obstacle à surmonter dans le passé. Alors comme ça veut dire… C’est… Overco- Comme la chose qu’une personne peut surmonter… Regarde, Ouais ! Alors n’abandonnez pas !

Dans le plus pur style Taniguchi, cet acte bizarre n’est pas remis en question par les personnages, mais plutôt considéré comme une performance d’abnégation et de bon sens. Alors que le capitaine Tetsuo tente initialement de couvrir ses organes génitaux du public, ce qui l’oblige à utiliser une pose de bruant, il finit par se révéler après deux frappes afin de pouvoir frapper plus efficacement la balle. nu pâte tetsuo descend ensuite plus loin dans la folie lorsque l’équipe adverse écrase des balles dans Tetsuo en utilisant une machine à lancer et un Oldman aléatoire apparaît pour «expliquer» l’intrigue. Le film se termine soudainement – sans conclusion satisfaisante – et le public entend la terrible voix chantante de Taniguchi, où il leur ordonne de « déshabiller » leurs vêtements.

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Salaryman Man est l’histoire de bande dessinée la plus bizarre

Salarié Homme

Dans cette ONA de deux minutes, Taniguchi injecte un sens de l’humour dans le marasme quotidien typique des salariés japonais. Plutôt que de les voir travailler ou s’évanouir ivres sur une plate-forme de la gare de Shibuya, ces employés sont confrontés à un danger lorsque leur patron est suspendu au bord du bâtiment de leur entreprise par un méchant de bande dessinée.

Si ce scénario n’était pas assez étrange, la réaction des salariés à la possibilité de la fin prématurée de leur président est tout aussi bizarre. D’une voix monocorde, où ils semblent complètement indifférents à la situation, ils demandent au personnage coiffé de s’arrêter. Ceci est ensuite juxtaposé à leur réaction extrême en apprenant que le méchant prévoit de chatouiller l’homme tenant leur patron, dans lequel ils crient « ne le chatouillez pas! » de façon hilarante.

Heureusement pour les employés, Salaryman Man arrive sur les lieux pour apporter son soutien. Le méchant tente immédiatement de s’échapper, car son « ex-petite amie » l’a averti de ne pas jouer avec ce héros. Cependant, Salaryman Man utilise rapidement ses cartes de visite, qui génèrent des courants d’air, pour voler à sa poursuite. Alors que les héros de bandes dessinées utilisent souvent leurs pouvoirs pour capturer le méchant, Salaryman Man sort simplement une arme à feu et ouvre le feu. Alors que le méchant quitte la scène comme s’il était lui-même Team Rocket, les employés louent Salaryman Man pour ses efforts héroïques.

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M. Stomach est étonnamment ancré dans le réalisme

Monsieur Estomac

M. Estomac est un court métrage de six minutes, soit un épisode sur cinquante-deux du film de Takashi Taniguchi Tsubuyaki-taï mini-série. Chaque épisode se concentre sur un objet ou un animal particulier où, dans un style d’interview, ils discutent de leur vie et de leur philosophie. Comme beaucoup de ces courts métrages, M. Estomac est très axé sur le dialogue de son personnage et ne s’écarte pas de la scène initiale qu’il dépeint. Le spectateur voit un estomac qui a un visage et peut parler, tandis qu’il peut entendre le battement lent du cœur de la personne tout au long du monologue de l’orgue.

Un jour, vous faites soudainement descendre de la nourriture française. Français! Sans avertissement ! Qui a payé ? Pas toi! Je n’ai jamais géré ce genre de choses. Sauté ceci. Flamber ça. Je n’ai jamais vu de telles choses auparavant. Tu me fais peur avec de telles choses. Non! Non! Non! Ce n’est pas dans le manuel ! Hamburgers, oui. Curry, oui. Je peux le faire. Puis soudain de la soupe aux ailerons de requin ? Quoi? C’est sur quelle page ? Laisse moi te dire. Aucune page. Je ne peux pas. Je ne le ferai pas. Ce n’est pas dans le contrat.

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M. Stomach se plaint des difficultés de son travail, de la digestion des nouilles dures ou des bonbons gélifiés à la façon dont leur propriétaire ne mâche pas efficacement. À la manière d’une diatribe, l’organe procède à la critique de plusieurs facettes de la vie humaine qui sont liées au processus digestif. Le barbecue à volonté, le dessert après un repas copieux, la malbouffe bon marché, la bière froide à jeun et la nourriture étrangère sont tous attaqués. Au fur et à mesure que le monologue progresse, l’orgue est de plus en plus frustré par la façon dont il est traité par son propriétaire et le manque de respect qu’ils ont pour lui, et tout le travail acharné qu’il fait.

La capacité de Taniguchi à créer un dialogue humoristique brille vraiment dans ce court métrage. Alors que le réalisateur a une pléthore de personnages mémorables, chacun avec ses propres moments d’hilarité, M. Estomac touche sans doute à l’expérience humaine d’une manière plus directe que de nombreux autres ONA dans la filmographie de Taniguchi. Bien que regarder cet estomac parler soit une expérience surréaliste, leur dialogue est largement fondé sur le réalisme, ce qui est tout à fait différent du style d’écriture typique de Taniguchi.